ЗАЧЕМ СБИЛИ И ПЕРЕЛОЖИЛИ НАДПИСИ НА СВОДАХ БОЛЬШОЙ СОФИИ?

К оглавлению
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 
17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 
34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 
51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 
68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 
85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 
102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 
119 120 121 122 123 124 125 126 127 128 129 130 131 132 133 134 135 
136 137 138 139 140 141 142 143 144 145 146 147 148 149 150 151 152 
153 154 155 156 157 158 159 160 161 162 163 164 165 166 167 168 169 
170 171 172 173 174 175 176 177 178 179 180 181 182 183 184 185 186 
187 188 189 190 191 192 193 194 195 196 197 198 199 200 201 202 203 
204 205 206 207 208 209 210 211 212 213 214 215 216 217 218 219 220 
221 222 223 224 225 226 227 228 229 230 231 232 233 234 235 236 237 
238 239 240 241 242 243 244 245 246 247 248 249 250 251 252 253 254 
255 256 257 258 

Возможно, многие полагают, что древние мозаики (которые, как

известно, практически не стареют со временем) в основном дошли до

нас в своем первозданном виде. Но это не так. Оказывается, некоторые

мозаики перекладывали, набирали заново. Причем не с целью их рестав-

рации или обновления, а с целью «исправления истории». Вот пример.

На галерее храма Большой Софии выложена знаменитая мозаика, изоб-

ражающая Христа; справа и слева от него изображены царь и царица. Совре-

менная надпись над мозаикой гласит, будто на ней изображен император

Константин. Однако имя императора в надписи, очевидно, переделано,

изменено, причем сделано это очень неаккуратно. «Исправление» настолько

бросается в глаза, что комментаторы были вынуждены придумывать особую

«теорию» для объяснения этого факта. А именно будто царица Зоя (изобра-

женная на мозаике справа) несколько раз выходила замуж. Пусть так. Но

при чем тут мозаика? А вот, оказывается, при чем. Как пишет Джан

Турхан, будто бы «с каждым замужеством императрицы приходилось менять

лицо и имя ее мужа на мозаике. Следы этих изменений хорошо видны».

Таким образом, заново набирали не только имя, но и лик царя. Впрочем,

были переложены также лики самой императрицы и даже Xpucmal Если по

поводу лика царицы комментаторы, поразмыслив, «нашли выход», заявив,

будто это сделал император Михаил V, питавший к ней ненависть, то по

поводу перекладки лика Христа современные комментаторы не нашли ниче-

го лучшего, как заявить, что прежний лик «недостаточно гармонировал» с

новыми ликами царской четы. Поэтому и его тоже «пришлось переложить».

Позволим себе усомниться, что причиной искажений первичных над-

писей (и лиц!) были якобы очередные замужества императрицы, нена-

висть наследников и даже законы изящного искусства. Как мы теперь

понимаем, причины были куда более серьезными. И сделано это было не

так уж давно. Мы даже можем высказать предположение, когда именно.

Известно, что в 1847 году (то есть уже в XIX веке) была проведена «рес-

таврация» Большой Софии, во время которой были расчищены мозаики.

С ними что1то сделали, а потом снова заштукатурили! А может быть,

заштукатурили впервые? (Эту штукатурку снимают уже в наше время.)

При этом реставрацию производили специально приглашенные европей-

цы — шведские архитекторы братья Фоссати (Gaspar, Giuseppe Fossati).

Пожалуй, не покажется излишне смелым предположение, что именно

Фоссати «подправляли историю», сбивая старые надписи и заменяя их на

новые, «правильные», заимствованные из «учебника Скалигера— Пета1

виуса».

Мы видим, что с мозаиками Большой Софии дело обстоит не так

просто, как могло бы показаться на первый взгляд. Сегодня, когда

снимают штукатурку с ее стен и сводов, из1под нее появляются мозаики,

обработанные европейцами в середине XIX века и «приведенные в соот-

ветствие» со скалигеровской хронологией.